Post by shakhar7 on Feb 1, 2024 4:09:40 GMT -4
克劳迪奥·托尔卡奇尔 (Claudio Tolcachir) 登上西班牙舞台已有 16 年了 。是和 丹尼尔·委罗内塞一起的。这位导演、剧作家、演员兼著名公司 Timbre 4 的创始人根据阿根廷作家 塞尔吉奥·比齐奥 ( Sergio Bizzio)的小说《拉比亚》 (Rabia)创作了一段独白。九十分钟里，我们观众与故事主角携手并进，想象、兴奋、受苦。 何塞·玛丽亚（José María）是一名建筑工人，他决定躲在一栋大宅邸的阁楼里，他的女朋友在那里当女仆。起初一天过去了。然后是另一个。然后是其他人。何塞·玛丽亚 (José María) 与他的伴侣住在同一栋楼里，但她并不知情。主人公和仆人所在的社会的阶级主义的偷窥者，主角设法在不被发现的情况下进行观察。
我们目睹了何塞·玛丽亚所变成的阴影所带来的沮丧和无助、愤怒和嫉妒。 《芬兰》：一对着火夫妇的肖像 主人公和仆人所经营的社会的阶级主义的偷窥者，主角设法在不被发现的情况下进行观察 托尔卡契尔融入了舞台，从头到脚都涂上了灰 WhatsApp 数据 色的伪装。只有埃米利奥·巴伦苏埃拉 (Emilio Valenzuela)设计的楼梯 和胡安·戈麦斯·科内霍 ( Juan Gómez Cornejo) 设计的灯光效果 就足以让我们进入那个箱子。 劳塔罗·佩罗蒂（Lautaro Perotti ）与莫妮卡·阿塞维多（Mónica Acevedo ）和 玛丽亚·加西亚·德·奥泰扎（María García de Oteyza）联合导演 ，除了表演之外不需要更多的设备，正如我们在佩罗蒂导演的《白色房间》上一季中看到的那样。
少即是多。追求风景的纯粹性，重点放在解释工作上。 “Abrazolamp 2”：用幽默克服抑郁症 因此，就像布鲁鲁一样，克劳迪奥·托尔卡奇尔以口头传播的方式扮演了所有角色，但又没有扮演任何角色，叙事时而有趣，时而悲惨。他的声音带我们了解何塞·玛丽亚所经历的沧桑。我们想象并感受到他身体和情感上的困难，与他所守护的心爱的罗莎如此亲近又如此遥远。一点一点地，我们正在巧妙地创造角色，以基于遏制的伟大解释，有时是叙述者，有时是主角。 这个故事讲述得很好，解决得很好，让我们想知道如果愤怒主宰了我们的生活，我们能走多远。 这段文字由四只手创作，在没有指导或证明何塞·玛丽亚的不同行为的情况下，你最终会同情一个令人不安的角色，一个始终处于社会底层、以暴力回应暴力的失败者。
我们目睹了何塞·玛丽亚所变成的阴影所带来的沮丧和无助、愤怒和嫉妒。 《芬兰》：一对着火夫妇的肖像 主人公和仆人所经营的社会的阶级主义的偷窥者，主角设法在不被发现的情况下进行观察 托尔卡契尔融入了舞台，从头到脚都涂上了灰 WhatsApp 数据 色的伪装。只有埃米利奥·巴伦苏埃拉 (Emilio Valenzuela)设计的楼梯 和胡安·戈麦斯·科内霍 ( Juan Gómez Cornejo) 设计的灯光效果 就足以让我们进入那个箱子。 劳塔罗·佩罗蒂（Lautaro Perotti ）与莫妮卡·阿塞维多（Mónica Acevedo ）和 玛丽亚·加西亚·德·奥泰扎（María García de Oteyza）联合导演 ，除了表演之外不需要更多的设备，正如我们在佩罗蒂导演的《白色房间》上一季中看到的那样。
少即是多。追求风景的纯粹性，重点放在解释工作上。 “Abrazolamp 2”：用幽默克服抑郁症 因此，就像布鲁鲁一样，克劳迪奥·托尔卡奇尔以口头传播的方式扮演了所有角色，但又没有扮演任何角色，叙事时而有趣，时而悲惨。他的声音带我们了解何塞·玛丽亚所经历的沧桑。我们想象并感受到他身体和情感上的困难，与他所守护的心爱的罗莎如此亲近又如此遥远。一点一点地，我们正在巧妙地创造角色，以基于遏制的伟大解释，有时是叙述者，有时是主角。 这个故事讲述得很好，解决得很好，让我们想知道如果愤怒主宰了我们的生活，我们能走多远。 这段文字由四只手创作，在没有指导或证明何塞·玛丽亚的不同行为的情况下，你最终会同情一个令人不安的角色，一个始终处于社会底层、以暴力回应暴力的失败者。